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【央视新闻客户端】

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　　截至5月24日
，电影《给阿嬷的情书》上映25天，总票房正式突破10亿元 ，成为2026年首部非春节档票房破10亿的影片。与此同时
，这部由深圳团队打造的作品亮相第二十二届文博会，也成为贯穿这个“中国文化第一展”会期全程的焦点和热议话题 。

　　《给阿嬷的情书》没有流量明星
、几乎全素人出演 ，制作成本仅1400万元
，95%的对白使用潮汕方言，甚至上映初期排片占比只有1.6%
。在长期依赖大IP、大明星 、大制作的电影市场里 ，《给阿嬷的情书》作为一部名副其实的“三无 ”电影(无大导
、无明星、无大投资)
，能够摆脱路径依赖 、逆流而上，成为今年电影市场的一匹黑马 ，从这一角度看
，确实出人意料。这部起初并不被看好的“小片
”最终破圈，实际也是深圳文化产业多年积累的一次集中呈现 ，从这一层面而言，深圳孕育出这样的成功作品也并非偶然 。

　　最直观的一个细节是
，在《给阿嬷的情书》主要出品方中，除了“行业熟面孔”大麦娱乐以外 ，其余三家分别为金蚂蚁影视
、荣德控股、立春影业
，均是深圳本土企业
。其中，立春影业注册资本仅200万元 ，法定代表人正是导演蓝鸿春。在2026文化强国建设高峰论坛电影业高质量发展论坛上
，导演蓝鸿春就提到，“深圳包容的创作生态滋养了整个创作 ” 。

　　2019年 ，深圳率先发起小成本电影扶持计划
，建立了贯穿剧本路演 、拍摄制作
、后期送审的全流程孵化机制
。在无法预见电影能否成功破圈的情况下，深圳对导演蓝鸿春的潮汕家庭叙事三部曲均给予扶持。除此之外 ，从“广东影视政策15条
”的全链条资金扶持
，到广东“繁星计划”、深圳“凡星计划 ”等青年影视扶持体系，再到2025年深圳出台《推动数字创意产业高质量发展的若干措施》 ，都可以看到，广东的文化政策并不只是“奖励爆款
”
，更重要的是降低原创作品的生存门槛，为年轻导演 、小成本制作、非工业化表达提供试错空间 。

　　允许创作者慢慢成长 ，尊重电影规律
、尊重市场规律
，这是一种可贵的发展思维
。尤其对于深圳这座被认为“效率至上”的年轻城市而言，能够潜心营造城市文化产业生态 ，可谓诠释了何谓“慢即是快 ”。导演蓝鸿春能够长期进行田野调查
，团队走访海外近300个华侨家庭；素人演员能够获得优质机会，让作品与新人实现相辅相成、互补共生——这些都离不开城市文化产业优质生态的长期托举 。这一过程中 ，政府也并非一味“输血”
，而是同时扮演着平台搭建者 、生态服务者的角色，以此提升文化产业自身的“造血
”能力。

　　从深圳原创舞剧《咏春》全球巡演330场 ，到原创短剧《奇迹》在央视热播
，再到如今《给阿嬷的情书》又创“奇迹”，深圳已经逐渐形成兼具市场化与原创孵化能力的文化产业结构
。与此同时 ，文博会这样的国家级平台，仍在进一步放大深圳文化产业的优势。近年来
，深圳持续借助文博会
、“一节一会 ”等平台，把原创内容孵化、产业资源整合与市场转化能力连接起来 ，更多像《给阿嬷的情书》这样的“小而美
”作品有望走向市场 。

　　可以说
，成熟的文化产业生态，未必能够精准制造下一部10亿票房电影 ，但一定能够不断为创作者提供成长空间
，为更多优质原创作品保留生长土壤
。爆款往往在“计划之外”，但“计划之内 ”的 ，一定是秉持长期主义的耐心和定力
，用“慢功夫
”持续营造优质文化生态，让更多有生命力的作品被看见 、被投资
、被市场接纳。

（文章来源：南方都市报）